Страницы Миллбурнского клуба, 2 - Страница 87

– мне очень плохо, я при смерти. Идея вторая – я живу в лучшем из миров и хочуоб этом рассказать. Логической связки между ними нет (даже «но» вместо «и» вовторой строке не поставлено). Каждая строка – свой стиль. Первая – трагичная иакмеистическая. Вторая – бравурно-советская в духе тех лет. Третья – пропагандистскаяв духе самых крайних восточных метафор. Четвертая – абсурдистская и темная (чтотакое «добровольный скат»?). Подобные строки есть порождение в высшей степенинеординарного сознания.

Похоже, иногда он мог поломать в себе эту двойственность и надрыви писать совсем уж по-советски, прямо как в «Правде»:

Из-за домов,из-за лесов,

Длиннейтоварных поездов,

Гуди за властьночных трудов,

Садко заводов исадов.

Гуди, старик,дыши сладко'.

Какновгородский гость Садко

Под синим моремглубоко,

Гуди протяжно вглубь веков,

Гудок советскихгородов.

Или:

Много скрытодел предстоящих

В нашихлетчиках и жнецах,

И в товарищахреках и чащах,

И в товарищахгородах...

Иногда же его увлекали, как кажется, чисто звуковые игры, где наоснове новой (просоветской) тематики он занимался чисто словеснымиупражнениями:

Необоримыекремлевские слова –

В них оборонаобороны

И брони боевой– и бровь, и голова

Вместе сглазами полюбовно собраны.

Здесь явно его забавлял «бр» – необоримые, оборона, броня,бровь, собраны. Но выглядит вполне пристойно, по-советски (хотя налетзнакомого абсурдизма налицо – что такое «оборона брони боевой»?).

6. «Новая власть +» –«Темные строки» (динамическая корреляция 0.90, структурная – 0.56). Я ужеприводил примеры темных строк в процессе восхищения советской властью, но этотфеномен все же весьма необычен – больше половины (56%) всех просоветских стиховсодержит некую невнятность, а динамическая корреляция очень высока – обакоэффициента максимальные из всех такого рода, что соответствует более чемчетырехкратному превышению типичного уровня «Темных строк» – индекс равен 4.35(табл. 2, 3)! То есть степень невнятности и туманности достигала своего пикаименно когда О. М. «хвалил»... Вот еще несколько примеров, в дополнение кприведенным в разделе 3.3.5 фрагментам из «Оды» (Сталину) и других известныхвещей.

Мир начиналсястрашен и велик:

Зеленой ночьюпапоротник черный,

Пластами болиподнят большевик –

Единый,продолжающий, бесспорный,

Упорствующий,дышащий в стене.

Привет тебе,скрепитель добровольный

Трудящихся,твой каменноугольный

Могучий мозг,гори, гори стране!

Дышащий в стене? Каменноугольный мозг? Ладно «вместо сердца – пламенныймотор», но тут уж что-то запредельное. Вроде О. М. хотел «как все»,супер-метафорично и призывно, но вышло, как только у него – таинственно инепонятно, чтобы не сказать комично. Или еще:

Мне кажется, мыговорить должны

О будущемсоветской старины,

Чтоленинское-сталинское слово –

Воздушно-океанскаяподкова,

И лучше броситьтысячу поэзий,

Чемзахлебнуться в родовом железе,

И пращуры намбольше не страшны:

Они у нас вкрови растворены.

Что такое воздушно-океанская подкова? Что значит «захлебнуться вродовом железе»? Видимо, имеется в виду, что наплевать на поэзию, лишь бы роды(советской власти) прошли удачно, а рождается она «в железе». Но все равно – какможно в железе «захлебнуться»? В расплавленном, что ли? Или вот:

Ты должен мнойповелевать,

А я обязан бытьпослушным.

На честь, наимя наплевать,

Я рос больным истал тщедушным.

Так пробуйвыдуманный метод

Напропалую,напрямик –

Я – беспартийныйбольшевик,

Как все друзья,как недруг этот.

Идея здесь вроде ясна – поэт готов поступиться чем угодно, чтобывлиться в новую жизнь. Но что значит «как недруг этот»? В 1935 году уже былодостаточно недругов вокруг, чтобы называть их «беспартийными большевиками» впрямом смысле. Сарказм? Не похоже. Далее – уж коли автор готов наплевать начесть и на имя (уже не первый раз – «Я лишился и чаши на пире отцов, /Ивеселья, и чести своей»), то при чем тут тщедушие? Оно подразумевает некоежалкое состояние, в то время как пафос отречения от собственной чести можетбыть компенсирован только гордым чувством обретения чего-то нового. В этомстихе, одном из немногих, при желании можно увидеть действительно «фигу вкармане», то есть при прямой констатации сверхсоветского желания бытьбеспартийным большевиком – искреннюю печаль о содеянном. Но для кого тогдастих? Явно не для печати. Для себя?.. Мне такие вещи непонятны...

В целом, конечно, высокий уровень невнятности в просоветскихстихах говорит о мучительности этой темы для Мандельштама. Он не мог ни то, ниэто. Не мог не признать, но не мог и принять. Он не был циником, чтобы писатьпросоветское в печать, а антисоветское в стол, как делали позднее столь многие.Он «выбрал» другую форму шизофрении – такой вот сумбур вместо лирики. На этомособом пути он тоже уникален.

Общее впечатление от «просоветской лирики» Осипа Мандельштама – такоеже, как и вообще от его лирики. Если отвлечься от ее, так сказать,направленности, то там можно найти самые разнообразные мотивы и настроения,удачи и провалы, крайне изысканные строки и примитивные клише, прозрачные мыслии темные намеки, – приблизительно то же, что характерно для всего строя еготворчества. Я думаю, там есть довольно значительный элемент принуждения. Времянаписания почти всех "советских" стихов - вторая половина тридцатых,когда ему казалось, что надо было "исправиться" и "замазатьвпечатление" от тех самоубийственных строк 1933 года, за которые властьдала ему баснословно мягкое (как казалось и ему, и окружающим) наказание в